圆舞曲时，卓杨猛然发现自己无法尽兴演绎出乐章的所有内涵，有一种明明知道还有什么，却总也无法表达出来的感觉。

    无论怎么深入去摸索，也感到自己缺了一点触摸感，卓杨就这个问题请教了毛里奇奥波利尼，大师听他完整地弹奏一遍之后，却给与了充分肯定，认为卓杨完全踏入了肖邦之门，乐曲应有的情绪已然表现了出来，剩下的只是需要依靠音乐阅历的积累再将其深度化而已，只不过那需要时间，一如足球场上的经验。

    卓杨并不能肯定大师说得对不对，因为用波利尼的回答来解释他的这种感觉好像有点似是而非，他并不能完全苟同。

    随后几天，卓杨花大功夫来试探升小调圆舞曲，力求搞明白自己欠缺什么，可完全适得其反，那种触摸不到的朦胧感觉越来越清晰，但也明显感到离充分表达越来越远。

    卓杨是个认真的人，父亲卓彤彤从小教育他：人一辈子只需要做好一件事就好！

    哪一件事？

    正在做的这件事！

    所以，卓杨无论做什么都会心无旁骛，非常专注。为了弄清楚为什么会在升小调圆舞曲的演绎中出现表达不充分之感，心有余而力不足，他撇开了世间所有一切，只留下自己和钢琴。
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