远把那些文学书籍浏览了一下，书架上的书分门别类摆放整齐，基本涵盖了中国自”五四”以来的现代文学。
    像文学革命时期和三十年代的所谓六大家“鲁郭茅巴老曹”等文坛宿将的作品，几乎一个不少：其中让人耳熟能详的《呐喊》、《彷徨》和《激流三部曲》等，还有沈从文那本湘西风情浓郁人性原始狂野的《边城》，他们的作品奠定了中国现代文学的最初基石。四十年代的文学有国统区和解放区之分，书架上的书居然也作了细分：钱钟书、张爱玲等人作品放在一起，赵树理、孙犁等人的大作分列一旁。建国后的所谓“十七年文学”：《红岩》、《红日》、《青春之歌》等，这些曾是让七零后热血沸腾作品赫然在目；茹志鹃、杨朔、刘白羽和老舍，那可是一串在中学课本中出现过的光辉灿烂的名字……而那个特殊的时期，反映在文学上也出现了一个断层，作品廖廖，乏善可陈，除了浩然的《金光大道》，就是那本吸引眼球的张扬的《第二次握手》，这也是让上官致远印象深刻的特殊时代的作品，据说当时是以手抄本的形式出现的。
    新时期的文学在书架上几乎难觅踪影，只看到几本朦胧诗、高晓声的《陈奂生上城》及余秋雨的散文集等作品，似是寂寞异常。唯有那本周克芹的《许茂和
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