创造性没有品味的文化症候来指证。
    其实，这不难理解，宋庄原本就是一群有审美追求艺术理想的流浪艺术家离开了圆明园油画村后聚集于此，逐渐形成了蜚声海内外的艺术群落。而大芬村油画村一开始就在深圳整体浓重的商业氛围中诞生，一位油画商人黄江因无法承受关内的高房价把自己的油画工厂迁入了还处在蛮荒待开发状态的大芬村，大批洗脚上岸的农民可以拿起画笔，厂里的打工仔也可在画布前任意涂抹，油画于他们而言就是商品，就是产业。所以二者根本不可同日而语。
    当雄心勃勃欲“文化立市”的深圳有关文化主管部门及大芬村管理者意识到这一点，妄图采取一系列举措强调知识产权鼓励原创、倒逼画工提高自身艺术修养转型升级时，大芬村已经在岁月的长河中经过了野蛮生长的十年，山寨临摹已经成了大芬油画村的文化胎记，难以抹除。
    几经周折，上官致远带着林思思找到了大芬村。
    “大芬，这个名字有点意思，会让人联想到达芬奇。”林思思一进村就说。
    让上官致远感到欣喜的是，政府已经开始改造环境了，许多破烂不堪的旧围老屋业已拆除，而有保留价值的像洪邬两姓宗祠等建筑已列入保护维修的范畴。
    
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